gov-civil-vilareal.ptАкира Ифукубе, човекът, който пише музика за Годзила
>Този месец SYFY WIRE интервюира някои от най -добрите композитори в телевизията и филма, за да получи представа за тематичните песни и партитури, които се забиват в главите ни дълго след изписването на кредитите.
Един от най-великите филмови композитори в историята, Акира Ифукубе (1914-2006) е човекът, чиято музика все още свързваме с Годзила и японските филмови чудовища. Той вкара няколко от класическите филми за Годзила, включително оригиналния Годзила (1954), Мотра срещу Годзила (1964) и Годзила срещу Дестороя (1995), да не говорим за множество други прекрасни японски научнофантастични филми като напр Родан (1956), Мистерианците (1957) и Войната на гаргантюите (1966).
мога само да си представя ревюта на филми
Като част от SYFY WIRE Поредица „Разговори с композитори“ и за да научим повече за жанрово определящата работа на Ифукубе, говорихме Ерик Хоменик , уеб администратор на akiraifukube.org , който пише (с благословията на семейството на Ифукубе) официалната биография на английски език за композитора, която може да бъде намерена на неговия уебсайт.
Добре известно е, че режисьорът Иширо Хонда е замислил оригинала Годзила (1954) да бъде пацифистичен филм, който говори против войната и ядрените оръжия. Но изглежда композиторът Акира Ифукубе е имал много различна интерпретация на този филм и за какво става дума.
И Иширо Хонда, и Акира Ифукубе допринесоха за имперските японски военни усилия по време на Втората световна война ... [Но] Ифукубе работи като композитор и учен за японското правителство [по време на] военно време. Той получава поръчки от японската армия да пише различни бойни песни, за което неговият морски марш Киши Май, написан през 1943 г., е добър пример. Същата година Ифукубе беше принуден повече или по -малко от Министерството на императорското домакинство да проведе научни експерименти върху заловения британски боен самолет, комара Дехавилланд. Въпреки че музикалните и научните му начинания по време на войната са резултат от задължителни искания от правителството, Ифукубе не се притесняваше да ги изпълни. За разлика от Хонда, Ифукубе беше националист, който подкрепяше японските военни предприятия, което включваше „освобождаването“ на страни като Бирма и Филипините от техните западни колонизатори.
Разбира се, атомните бомбардировки в Хирошима и Нагасаки доведоха до рязко прекратяване на войната. Когато Ифукубе видя колко решително Япония беше смазана от далеч превъзходната военна технология на САЩ, той беше абсолютно шокиран. Той не можеше да повярва, че американците са толкова далеч пред Япония по оръжие. Това го направи депресиран и донякъде огорчен.
Ифукубе, който е роден на селския и отдалечен северен японски остров Хокайдо, е различен [от Хонда]. Самопровъзгласил се „селско момче“, той е имал афинитет към традициите на стара Япония и веднъж е описан от музиколога Морихиде Катаяма като „антипатия към (западната) концепция за съвременния градски живот“. Ако Honda възприеме предпазливо отношение към технологиите Годзила , Ifukube тълкува филма по съвсем различен начин.
вълкът от уолстрийт родители ръководство
Композиторът прочете филма като „антитехнология“ и „антицивилизация“. Както споменах по -рано, Ифукубе се обезсмисли с това, което той в крайна сметка счита за фалшиви технологични обещания, след като установи, че САЩ са много по -напреднали от Япония по отношение на научния прогрес. Ето защо Ифукубе изпита удовлетворяващ прилив на вълнение, когато прочете Годзила сценарий за първи път. Титулярното чудовище е непроницаемо за танковете и самолетите, които се опитват (напразно) да потушат набезите му в Токио. Тоест, Годзила не може да бъде спряна от самата военна технология, която свали Япония във войната. Годзила е твърде мощен, за да бъде фазиран от някоя от тях.
Годзила също беше за композитора въплъщение на древна, предварително западна Япония. Във филма Годзила е езически бог, почитан от жителите на остров Одо, който е географски - както и образно - далеч от съвременния японски континент. Богът-чудовище се занимава със собствен бизнес на дъното на океана, докато не бъде насилствено обезпокоен и провокиран от ядрените опити на съвременния човек. Вследствие на това той се издига от дълбините и атакува Япония, за да накаже тази страна, че се е откъснала от традиционното си минало, за да прегърне новомодни, чужди културни ценности.
За Ифукубе характерът на Годзила е метафора за неизбежния триумф на древността над модерното.
Различните интерпретации на Хонда и Ифукубе за Годзила повлияха на работните им отношения във филма?
Въпреки различните им виждания за какво Годзила означавана като произведение на кинематографичното изкуство, Honda и Ifukube се разбираха много добре по време на производството на този филм и впоследствие създадоха доста силна професионална връзка. Разбира се, Ифукубе ще продължи да вкарва безброй други научнофантастични филми за Хонда през следващите години Годзила . Ифукубе веднъж отбеляза, че Хонда е любимият му режисьор, с когото да работи.
Трябва да спомена накратко, че музиката на Ifukube за Годзила ярко отразява неговите интерпретации на филма. С цялото си пулсиращо ритмично задвижване и удари, неговата музика със сигурност демонстрира примитивна естетика. Ифукубе перфектно изразява първоначалното същество на Годзила чрез агресивно грубите си инструментални звуци.
Освен че пише музиката за първия филм, Ифукубе създава и рева на Годзила и звука на стъпките му. Широко се съобщава, че стъпките са създадени чрез удряне на барабан за чайник с възел. Разбирам, че това е мит.
Да, погрешната „история за чайник и възел с въже“ съществува от известно време. Звуковият ефект на стъпката всъщност беше продукт на усилвателна кутия, която при удар удари гръмотевична електронна реверберация. Ифукубе откри това случайно. Един ден по време на производството на Годзила , композиторът се разхождаше из звукозаписното студио, когато случайно се блъсна в тази кутия, построена от някакъв Тонегава-сан. Ифукубе се тревожеше от мощния, дразнещ звук, който издаваше при тласкане. Това беше най -случайното: Тъй като той беше помолен да създаде подходящо внушителен звуков ефект, който да представи огромния крак на Годзила, удрящ земята, Ифукубе веднага прецени, че това е просто „бумът“, от който се нуждае. Той попита Тонегава дали може да се запише, как се удря в кутията, за да създаде звуков ефект, и с неохота получи разрешение да го направи.
Що се отнася до рева на Годзила, често се казва, че Ифукубе „търка кожена ръкавица, покрита със смола, върху струните на контрабас“. Това не е непременно невярно, но мога да предложа някои подробности, които изясняват точната техника, която Ifukube използва за създаването на този емблематичен звуков ефект.
Джон Хърт история на света част 1
Ifukube използваше стар, победен контрабас от собствения резерв на музикални инструменти на Toho. Инструментът беше в толкова лошо състояние, че му липсваше гърбът. Ifukube премахна струните от кутията за колчета в горната част на контрабаса, но ги остави прикрепени към моста към дъното. След това той инструктира асистента си, композитора Сей Икено, да хване струната Е, която е най -ниската струна на инструмента, с двете ръце в ръкавици. С възможно най -голямо напрежение, Икено плъзна ръце по дължината на връвта към кутията за колчета. Триенето на покритите с катран ръкавици за връвта предизвика зловещ плач. Когато тези записи бяха предадени на Ичиро Минава, главният звуков техник на Годзила , той експериментира със скоростта на възпроизвеждане на лентата, за да изкриви мъчителните стенания на контрабаса. На всичкото отгоре той наслоява различни животински призиви, записани в зоологическата градина Уено в Токио, за да придаде допълнително рев на Годзила с ужасяваща странност.
Какво други митове за Ифукубе Годзила резултат имам развенчахте ли?
Друг често срещан мит за резултата за първия Годзила филмът е, че Ифукубе е композирал музиката за него за седмица, без да е видял нито един от кадрите на филма и да не знае как изглежда Годзила. В действителност Ифукубе работи върху партитурата поне няколко месеца. За първи път чува за филма през юли 1954 г. по време на ранните етапи на развитие. Въпреки че режисьорът за специални ефекти на филма Ейджи Цубурая не беше склонен да показва на други членове на екипаж бързане с неговите ефекти - широко се съобщава, че дори на Honda не е било позволено да види груби кадри от Годзила - той позволи на Ифукубе да визуализира чудовището в действие. Следователно композиторът не само знае как изглежда Годзила, докато пише партитурата, но и как се движи.
Гледайки ръкописния резултат на Ifukube за Годзила , можете да видите много ясно ръкописни бележки, които показват колко дълго трябва да продължат определени музикални сигнали, за да се поберат различни сцени. Ifukube не би могъл да направи тези бележки, ако не беше видял и определил времето на тези сцени сам - времето му е твърде точно.
Също така, нека не забравяме, че известният номер „Молитва за мир“ трябваше да бъде написан преди появата му във филма. С други думи, Ifukube трябваше да е подготвил тази музика много предварително, защото тя се появява диетично във филма. Простата логика диктува, че той не е могъл да композира музиката за тази сцена, след като тя вече е била заснета - какво биха пели момичетата на първо място? Между другото, Ифукубе лично беше на снимачна площадка, за да дирижира представлението „Молитва за мир“.
Кои резултати смятате представляват най-доброто произведение на Ифукубе в кайджу- eiga жанр?
След Годзила , всеки от неговите резултати от 50 -те години на миналия век може да бъде в списъка „най -доброто от“, който предлагате. Родан (1956 г.) и Мистерианците (1957) и двете се гордеят с фантастична музика. Раждането на Япония (1959) е друг мой личен фаворит - макар че това не е филм за кайджу сам по себе си. Мисля, че има забележителна свежест и амбициозност, които могат да бъдат намерени в саундтраците на Ifukube от 1950 -те години; това започва да се проваля с Мотра срещу Годзила през 1964 г. През 50 -те години филмите за чудовища на Тохо бяха все още много нови. Мисля, че резултатите на Ifukube от тази епоха са толкова добри, колкото и те, защото се чувстваше по -експериментален.
Вземете резултатите за Годзила и Родан , например. Въпреки че ги разделят само две години, те имат много различни личности. Музиката в Годзила често е мрачен и мрачен, докато в Родан чуваме нещо съвсем различно. Тук музиката определено е по-френетична и изпълнена с екшън.
най-добрите кристали за вземане на тест
Към средата на 60-те години периодът на експериментиране на Ифукубе повече или по-малко приключи. С Мотра срещу Годзила , Чувствам, че той е открил своята основна, универсална музикална рецепта за чудовища и се е придържал към нея през останалата част от това десетилетие. Придържането към тази рецепта със сигурност е улеснило композитора да напише партитури за филми като Гидора, Трите глави чудовище (1964), Войната на гаргантуите (1966) и Унищожете всички чудовища (1968) - само да назовем само няколко - крайният резултат от това е обща липса на музикално разнообразие и креативност от картина на картина. Това не означава, че резултатите от 60 -те години нямат страхотни моменти - със сигурност имат - просто според мен твърде често си приличат твърде често.
мисля, че Годзила (1954) е, фунт за лира, най -добрият филмов резултат на Ифукубе. То толкова перфектно се вписва в мрачното настроение на картината и полага основите на последващите научнофантастични партитури на композитора. Това беше наистина новаторско.
