gov-civil-vilareal.ptЛюбов, приятелство и телесна автономия в Never Let Me Go
>Научната фантастика отдавна се занимава с въпроса какво прави човека човек. Историите с клонинги, роботи и машини, които се противопоставят на твърдата концепция за човечеството, са изключително популярни в жанра. Идеята за душата и какво означава да я притежаваш е разследване, датиращо от началото на времето - или поне от зората на писаното слово. Ценността се извлича от тази абстрактна конструкция, включваща морал, красота и мисъл. Да имаш душа означава да си човек, да имаш телесна автономия означава да съществуваш свободно. Героите на филма от 2010 г. Никога не ме пускай се отричат последните, въпреки че притежават първото.
явни парични числа
Адаптирано от едноименния дистопичен роман на Казуо Ишигуро от 2005 г., режисиран от Марк Романек Никога не ме пускай е разположен в свят, който много прилича на нашия. Една забележителна разлика е медицинското откритие през 1952 г., което означава, че лекарите вече не са в противоречие с неизлечими заболявания: до 1967 г. средната продължителност на живота е надхвърлила 100 -годишна възраст. Въпросното откритие не е обяснено с големи научни подробности - думата клонинг никога не се произнася - но героите, които публиката следва, са създадени, за да осигурят органи на тези, които се нуждаят от тях. Тяхното съществуване се основава на това, че са резервни части, за да спасят живота на онези, които се считат за достойни.
Кредит: Fox Searchlight Pictures
Това не е ситуация на ферма за органи, чакаща в застой, когато дойде моментът да предложат своите стоки. Вместо това Кати (Кари Мълиган), Томи (Андрю Гарфийлд) и Рут (Кийра Найтли) порастват, изпитвайки същите тревоги, сърдечни болки и радости на онези, за които ще осигурят частите на тялото си. Липсата на автономия е жестокост, нахвърляна върху тях от общество, което е решило, че тяхната стойност е в тяхната биология, а не в умовете им.
В глас от Кати научаваме, че всеки дарител се очаква да направи между три и четири дарения, преди да „приключи“. Заместването на думата „умри“ с този евфемизъм има за цел да отрече тяхната идентичност, а използването на тази дума звучи така, сякаш изпълняват единствената си цел, с всичко, което е било преди, излишно. Обикновено това се случва на двадесетте години, но когато се запознаем с Кати, тя е на 28 години и все още не е направила първото си дарение. Поемането на положението на болногледач забави влизането й в донорската програма, но един ден тя ще се нуждае от полагащ грижи. Тази възпитаваща роля подчертава нейното състрадание, което е видно от начина, по който тя подхожда към млад Томи в училище, когато той страда от психически страдания. Hailsham предоставя образование на деца донори, на които е забранено да напускат границите на това съоръжение, нямат семейство и носят електронни гривни, за да пишат в и извън класа (а по -късно и в вилата). Това е единствената технология, която виждаме, която показва, че тези деца са различни.
Кредит: Fox Searchlight Pictures
Въпреки нестабилната атмосфера, на пръв поглед всичко в настройката на групата е разпознаваемо. Въздухът на увереност на Рут крие тревогите й; тя е ужасен приятел на Кати, непрекъснато я сваля и прави ход по Томи чисто в отговор на това, че вижда начинаещата романтика на нейната приятелка. Класически любовен триъгълник произтича от неспособността на Томи да отхвърли Рут в полза на момичето, което всъщност харесва, което води до години на бедствие. Какво по -човешко от тази динамика? Сексът има навика да усложнява приятелството, което е очевидно, когато събитията се изместват от Хейлшам през 1978 г. към вилите, в които живеят след училище като късни тийнейджъри през 1985 г. Съжалението и срамът са преплетени в това сложно приятелство, и двете от които Рут оръжие срещу Кати в опит да подхрани нейното съмнение в себе си. По -късно съжалението е всичко, което Рут трябва да й напомни за това, което е направила с двамата най -близки хора. Отново, въпреки че са оформени като „по -малко от“, децата донори са хора във всяко значение на думата.
Желанието, било то сексуално или желанието да бъдат обичани, също е част от генетичния им състав. Искането да се знае откъде са дошли е спасителен пояс, към който се вкопчват, но търсенето на първоначалния човек, на когото са моделирани, е безплодно упражнение. Рут вярва, че те трябва да са дошли от „боклука“, за да бъдат изхвърлени по такъв висцерален начин. Междувременно Кати сканира порно списания, търсейки жена, която й прилича, защото смята, че това би обяснило нуждата й от секс. По -късно тя разбира, че това е нормално, а не малко тайна.
Кредит: Fox Searchlight Pictures
Разпространението на слухове, полуистини и градски легенди също е доста човешко начинание, което рамкира живота на тези герои. Като деца те знаят да не напускат границите на Хейлшам, дори през деня, за да извадите топка. Те са наясно с детето, което е било намерено вързано за дърво минус ръцете и краката им, да не говорим за ученика, на когото е отказано повторно влизане и след това „гладува точно пред портите“. Когато валидността на тези тъмни истории - граничещи с братя Грим - се поставя под въпрос от новата пазителка г -жа Луси (Сали Хокинс), отговорът на Рут е „Кой би измислил толкова ужасни истории?“Попълването на празните места е друг източник на дезинформация, при която учениците се опитват да разгадаят мистериите на своето възпитание. По време на обучението им се насърчават артистичните начинания, като най -добрите произведения се оказват в Галерията. Съдено от загадъчната мадам (Натали Ричард), целта на този проект не е известна на децата. Когато станат възрастни, друг слух ги убеждава, че тези произведения на изкуството се използват за преценка кои двойки са влюбени. Тайните на сърцето са разпръснати на страницата, разкривайки проверима истинска любов, която ще доведе до отлагане на дарителите.
Кредит: Fox Searchlight Pictures
404 означава пламък близнак
Но както при ужасните истории, които ги държаха в стените на училището, без да поставят под въпрос външния свят, идеята за отлагане е приказка. Вместо да предизвиква страх, това доставя фалшива надежда. - Нямахме Галерията, за да погледнем в душите ви. Имахме Галерията, за да проверим дали изобщо имате души “, казва бившата директорка госпожица Емили (Шарлот Рамплинг) на Кати и Томи, когато идват да я видят в средата на 90-те. Томи вече е преминал през две дарения и ролята на Кати като болногледач ще приключи; това е последната им спасителна линия. Хейлшам е последният от училищната система, който поставя под въпрос етичните последици от създаването на живот, за да спаси други животи. Галерията имаше за цел да подчертае схващането, че децата донори са „само хора“. За съжаление, въпреки споделянето на тези качества, в очите на света ползите от програмата надвишават моралната загадка.
Кредит: Fox Searchlight Pictures
Мис Луси беше единственият човек, който беше с тях предварително като деца; тя наруши кода и разкри съдбата им. Един дъждовен ден, който приличаше на всеки друг, тя позволи на децата да надникнат зад завесата: „Проблемът е, че ти е казано, а не ти е казано“. Никой не може да бъде на 100 процента сигурен в бъдещето или в какво ще се превърне, но има само един бъдеще за тях.
Техният „дар“ не е в изкуството или спорта, а в техните тела, както техният настойник обяснява най -ясно: „Никой от вас няма да направи нищо, освен да живее живота, който вече е определен за вас. Ще станете възрастни, но само за кратко. В крайна сметка тя завършва тази сесия за разказване на истината с надежда. „Трябва да знаеш кой си и какво си. Това е единственият начин да водиш достоен живот. “ Там, където им липсва телесна автономия, тя се надява да внуши представа за лична идентичност.
бившият ми иска ли ме обратно
Кредит: Fox Searchlight Pictures
Майчинството никога не се обсъжда, което предполага, че донорите не могат да имат деца. По -специално, всички учители в Hailsham са жени, докато лекарите и шофьорите на раждане са мъже, налагайки строги правила за равенството между половете. Когато Кати стане болногледач, тя ще бъде най -близо до раждането на дете. Но вместо да ръководи някого в началото на живота му, тя е там за неизбежния край.
Религията няма място тук, задгробният живот никога не се разказва. Няма „Какво се случва след това?“ освен слуховете, проникнали в медицинските отделения, както направиха в Хейлшам и вилите. Рут обяснява какво се случва с хората, които преживяват четвъртото си дарение, живеейки в пропастта между живота и смъртта. Когато я притискат как знае това, няма основание „Чуваш неща“, казва тя на Кати. Историите за утеха или ужас са редът на деня за тези, които правят дарения.
Кредит: Fox Searchlight Pictures
В крайна сметка, Никога не ме пускай в изобразяването на антиутопичната донорска система рефлектира върху въпросите за смъртността и морала. Дори и да сте доказали, че функционирате като човек със способността да обичате, да имате приятелства, да преживеете сърцебиене и срам, обществото все още преценява ценността на някого.
До края Кати изразява съпричастност, която не й е дадена: „Това, в което не съм сигурен, е дали животът ни е бил толкова различен от живота на хората, които спасяваме. Всички завършваме. Може би никой от нас наистина не разбира какво е преживял или чувства, че имаме достатъчно време. “ Взеха й органите, но не могат да вземат същността, която я прави човек. Душата й не е за грабване.
