gov-civil-vilareal.ptВ Blade Runner, Rutger Hauer ни научи на горчиво -сладката природа на смъртността
>- Виждал съм неща, на които хората не бихте повярвали ... атакувайте кораби в огън от рамото на Орион. Гледах как С-лъчите блестят в тъмното край Портата Танхайзер. Всички тези моменти ще бъдат изгубени във времето, като ... сълзи в дъжд. Време да умреш.'
Чувства се като ужасяваща случайност, че великият Почина холандският актьор Рутгер Хауер същата година като най -известния му герой, Рой Бати. Звезда на сцената и екрана, Хауер си направи име като барокови, интензивни фигури в жанрови филми като Лейди Хоук , Сляпа ярост, и Стопаджията . Той беше Бъфи, убийцата на вампири е първият истински злодей в оригиналния филм от 1992 г. и се опира здраво в култовата си добросъвестност с почитта към мелницата Хобот с пушка . Но никоя роля никога не е илюстрирала байронския романс на актьорската му работа, точно като Бати, репликант, отчаян да изтръгне повече време от съществуването си в мечтаната киберпанк фантазия на Ридли Скот Бегач на остриета .
Хвърлете камък във Facebook или Twitter в следващите часове след смъртта на Хауер и ще ударите половин дузина RIP публикации, цитиращи горния монолог, последните думи на Бати преди смъртта му на дъждовен покрив към изморения бегач на остриета на Харисън Форд Рик Декард. Това е по основателна причина; това не е просто един от най -емблематичните моменти на актьора като изпълнител, това е един от най -високо ценените монолози в историята на киното.
За много фенове на научната фантастика, особено тези (като мен), които са видели Бегач на остриета в млада възраст цялото пътуване на героите на Бати ни позволи да обработим смъртта по начин, който никога не бихме могли досега. Сега, ако се погледне по -отблизо, Бати ни дава рамка, с която да се справим със собственото преминаване на Хауер.
Още преди емблематичната си реч „сълзи в дъжд“, Бати прекарва целия филм в бушуване срещу умирането на светлината. Репликант, изкуствено създание, създадено за извършване на тежък труд и на което са му дадени само четири години живот, Бати е осъден на живот в мъка и робство извън света. Сега, след като се е откраднал на Земята, той вижда възможността да се срещне със своя създател и да получи, докато ръмжи на Елдън Тирел, „повече живот, по дяволите“. (В някои версии това е презаредено до „баща“; всяко обжалване носи съответно гнева и страха, които съпътстват такъв екзистенциален страх.)
Кредит: Sunset Boulevard/Corbis чрез Getty Images
Битката на Бати срещу смъртта е тази, през която всички сме преминали; като смъртни същества, ние сме постоянно в хватката на осакатяващ страх от предстоящата ни кончина. Ако някога сте се събуждали с начало в 1 сутринта, мозъкът ви току -що ви напомни, че един ден ще умрете, вие сте били на мястото на Бати. Тази реакция борба или бягство, тежкото дишане, необходимостта да станете и да се разхождате или да се разсейвате, всичко това е отразено в целенасочената програма на Бати, за да се постигне само още един момент от времето на тази земя с всички необходими средства. В този смисъл ще направите почти всичко, за да оцелеете, да живеете по -дълго.
Разочарованието на Бати от неговия създател повтаря нашето недоволство от нашето - защо, ако животът е толкова сладък, трябва да приключи? Представете си, че отивате при своя създател, както и да си ги представяте, и да чуете от тях, че и вие трябва да умрете. Че те са те проектирали да съществуваш само за кратко. Може да се нахвърлите като Рой - той убива Тирел по най -интимните начини, смачквайки очите и черепа му, след като нанесе уютна, фамилна целувка на устните му. Лицето на Хауер в този момент е гоблен от екзистенциални мъки, всички стиснати зъби и диви очи. Той е вбесен, но също и разбит от сърцето от Едиповия акт на насилие, който е принуден да извърши.
Като репликант, той е роден в робство, с твърде къса свещ, за да изгори, за да направи трайно наследство. Бати няма какво да остави след себе си; дори неговите приятели репликанти няма да живеят много по -дълго от него, дори Декард да не ги е „пенсионирал“. Той не може да контролира съдбата си и многобройни заплахи за Тирел не могат да променят факта, че той е създаден, както и те да го направят. - Но не и за дълго. В една от последните сцени на филма, дяволски детска игра на котка и мишка през разрушен жилищен комплекс между него и Декард, Бати в крайна сметка прави избора да пощади живота на Декард.
Може би смисълът на преследването му с Декард е да напомни на другия човек за стойността на живота. (Театралното изрязване поставя игла върху това с полуглавия глас на Форд: 'Не знам защо ме остави да живея. Може би в тези последни мигове той обичаше живота повече от всякога. Не само живота си. Животът на всеки . Живота ми.')
Което ни довежда до емблематичния монолог, в който Бати се примирява със съдбата си, докато зашеметеният Декард гледа безпомощно. Известно е, че Хауер изигра голяма роля в пренаписването на тази реч, като подстригва и променя оригиналните думи на сценариста Дейвид Пийпълс (които Хауер смята за „оперна беседа“), за да му даде по -великолепното усещане за поезия, която се радва в момента. В крайния си вид това е красива елегия, празник на „нещата, които [той] е видял” в твърде краткото си съществуване. Изображенията, които той си спомня, на „атакуващи кораби в огън“ и футуристични лазерни оръжия, осветяващи тъмнината на космоса, означават живот на трудности и насилие.
И все пак, в хаоса има красота, благородство, дадено на човек, на когото е дадено малко, но спомените му да се вкопчат. В края на краищата, какво е животът, ако не колекция от нашите спомени? И когато умрем, тези моменти се губят „като сълзи в дъжд“. Всичко уникално за нас е изчезнало, вече не може да бъде припомнено или предадено. Смъртта отнема не само живота на индивида, но и колективния опит, който всички споделяме.
Само в пет прости реда Бати (и Хауер) успяват да капсулират горчиво-сладката трагедия на смъртта и все по-сложната ни връзка с нея. Още преди да умре, Хауер беше неумолимо свързан с Бати, предоставяйки на милиони фенове на научната фантастика и киноманите нов речник за изразяване на чувствата ни към „пенсионирането“, което идва за всички нас един ден. След смъртта на Хауер, Бати (заедно с останалата част от огромната му работа) се превръща в решаващ начин за нас да се справим с чувството си за загуба, оплаквайки актьор, на когото много от нас са били скъпи. Както Тирел казва на Бати, „светлината, която гори два пъти по -ярко, изгаря наполовина по -дълго“.
Светлината на Хауер изгаряше много, много ярко.
